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    动态研究留住记忆——回眸2016年度俄语文学(一

    发布时间:2019-04-10    作者:利来国际平台    点击量:

      

      年度的俄语文学,犹如平静中涌动波涛的海面。一方面,这一年出版的文学作品,无论就形式还是内容而言,新颖独特、富有创见性的并不多见,文学创作继续呈现出平淡甚至衰颓的景象。另一方面,历史题材小说、非虚构作品相对来说战果丰硕,而最为重要的是,非虚构创作在这个文学年度获得了俄罗斯文学界空前广泛的认可与关注。

      主题词:2016年度俄语文学文学“间歇期”历史题材与非虚构当代题材与时空宏阔

      在经历了2015年由俄罗斯政府主导的“俄语文学年”框架下俄语文坛各项活动的空前盛况后,在文学新人以后浪推前浪之势,各自凭借出色作品夺得2015年度大部分重要文学奖后,俄语文学的马车在2016年似乎放缓了前进的节奏。

      与2015年度文坛新人唱主角的情形不同,2016年度的俄语文学中,很少看到像去年脱颖而出的古泽里·雅辛娜(她凭借处女作长篇小说《祖列伊哈睁开眼》一举夺得2015年大书奖及亚斯纳亚·波良纳奖,作品一经推出便产生足够影响力)那样的年轻作家;而与上一个文学年度同样尴尬的是:当代知名和重要作家在2016年度依然鲜有令人眼前一亮的佳作问世。与此相对照,在更早的2014年,弗拉基米尔·索罗金、扎哈尔·普里列平、弗拉基米尔·沙罗夫等重要作家则扎堆推出了分量厚重的著作《碲》《修道院》《重返埃及》等,同一年,境外俄语作家,如美国的波丽娜·芭尔斯科瓦娅(其短篇小说集《鲜活的画卷》于2014年出版,2015年获俄罗斯著名的独立文学奖项——别雷奖)等也有可圈可点的作品问世。重要作家的作品缺席,突出的新人新作未见涌现,境外俄语作家佳作匮乏,据此,有评论家认为,俄语文学在2016年度进入了创作的“间歇期”。

      一般来说,俄语文学年度从头一年的十月份开始,到第二年同一时间结束。2016年度的几部重要作品,如列昂尼德·尤泽福维奇的《冬天的路》、彼得·阿列什科夫斯基的《城堡》、柳德米拉·乌利茨卡娅的《雅科夫的梯子》,都是2015年末问世的。在此后十个月出版的作品中,能与这几部小说相提并论的为数不多,大约只有叶夫根尼·沃多拉兹金的《飞行家》。所以,有评论家悲观地提出,2016年的俄语文学处于停滞状态。这样的说法似乎并不过分。

      

      此外,就文学的影响力而言,2016年度的俄语文学也呈现出衰颓景象,尽管有些情况事实上已经持续了多年,但在这一年表现得尤为明显。处女作奖和俄语布克奖是当今俄语文学的两个大奖。前者宣布“出于调整奖项设置的需要”,在2016年暂停一年;后者则在这一年经历了原投资方撤出、重新寻觅和更换新投资人的曲折。上述情况的出现令很多作家、评论家感到沮丧。抛开作为不可抗力的社会、经济等因素不提,从文学内部查找原因,我们会发现,这一方面是由于当前俄罗斯文学评奖过于程式化、墨守陈规、对作品本身关注不够,从而导致其吸引力、影响力下降,恰如文学评论家叶夫根尼娅·维日梁所言,“今年(2016)的各大奖项,确切地说,可以看作是标志一个文学年结束的某种必须的仪式,而不是与活跃的、当下的文学生活相关的事件”;另一方面则是由于文学作品自身的功夫不到家,不断失去读者所致,“文学家创作的东西不能引起强烈反响,即便在最好的情况下,它也只是以表面光鲜的、昙花一现式的反响存在于和文学相近的领域。评论家和政论家不会为之交锋,社会争论也不会因之而起……就只是静悄悄的”。

      “历史”是我们在谈论2016年度俄语文学时无法绕过的重要主题词,它和“非虚构”一起,构成了该年度俄语文学最显著的特征。

      文学评论家阿列克谢·科罗布洛多夫指出:“在2016年,历史主宰了文学。”事实确实如此。历史题材小说在2016年度各大文学奖项的评选中一路高歌猛进、所向披靡。获得大书奖第二名的《飞行家》、第三名的《雅科夫的梯子》、获得俄语布克奖的《城堡》,均属于此类作品。其他一些未获奖但口碑不错的小说,诸如谢尔盖·列别杰夫的《八月里的人们》、谢尔盖·库兹涅佐夫的《万花筒》、鲍里斯·米纳耶夫的《软布料》、亚历山大·梅利霍夫的《无以回报他们》等,同样也都是在历史小说的大框架下,对俄罗斯土地的源头、俄罗斯的犹太人、后苏联时代的普通人、知识分子、俄罗斯的自由主义、官僚主义、民族思潮等问题进行追问与思考。关于历史内容在2016年度俄语文学中的分量之重,本届俄语布克奖评委会主席、作家阿丽萨·加尼耶娃感触颇深:“在读过竞争俄语布克奖的七十部长篇小说后,我和评委会其他委员一样,明显感觉到:今年的长篇小说全都围绕同样一些主题展开,这就是历史——个人的、家庭的、民族的、土地的历史,记忆,自我认同,回顾往事,支离破碎的时间关节点之聚合等等。”而对于因何有越来越多的文学作品“深陷”于书写历史,部分作家的共识是:“对于今日的长篇小说作家而言,现实生活的源头比现实生活本身更有趣。”当然也有更为理性的分析,比如我们在前面提到过的阿列克谢·科罗布洛多夫,他就这个问题给出的答案是:“在2010年代(经历了莫斯科博洛特广场骚乱、乌克兰广场革命、克里木并入俄罗斯、顿巴斯交战等事件之后),俄罗斯重新回到了本民族的康庄大道上,回到了其固有的、进行文明创造的轨道上,回到了坚定的历史主义坐标上。这是具有重大意义的转折,这是走出1990至2000年代艰难岁月的关键时刻,研究者们面临着在稍晚些时候,也就是现在,对其进行分析的任务……历史总是在教人们拥有健全的理性和逻辑,理智地评价各种状况,并珍视来自不同方面的论据和证明,培养人们在认识世界时的(形而上的)神圣庄严感。这是我们今天极度需要的。”简言之,新时代下对自己国家历史的浓厚兴趣、渴望了解对本国(乃至世界)的过去及现状之形成具有先决意义的种种规律,是促使作家转向历史题材创作的一个重要动力。需要明确的一点是,出现在2016年度俄语文学作品中的历史,并不仅仅局限于载入教科书的“大历史”,而且包括个人的命运、正在消失的事物、逐渐被湮没、被忘却的事实等等。正是在这个意义上,文学似乎正在担负起“大历史”所不能及的作用,弥补其视角的不足,拒绝神话,从另外的角度探寻世界、时代以及人类的本真。

      如果说在前几年的俄语文学中,“非虚构”和“虚构”还是两个决然分开的概念,部分文学评论家和作家对非虚构作品在俄语文学大家庭中的地位尚存疑议(譬如2015年诺贝尔文学奖得主斯维特兰娜·阿列克西耶维奇的纪实/文献作品就充分“享受”了此种待遇),那么,在2016年度,俄语文坛已经普遍认可“虚构和非虚构作品的界限越来越模糊”,从而以这种方式确认了非虚构写作及其作品存在于俄语文学中的合理性。在2016年末俄罗斯各大媒体、文学期刊等机构召集作家、评论家参加的文学年总结圆桌会议上或相关笔谈中,当谈及本年度文学的重要特征时,绝大多数发言者不约而同指出,非虚构作品(或带有大篇幅非虚构内容的作品)写作的繁盛,是2016年度俄语文学最值得关注的内容和要点。俄罗斯著名文学评论家谢尔盖·丘普利宁曾对非虚构文学做过如下定义:“除了非虚构之外,还包含一切艺术特征的文学”。总体上,目前俄语非虚构作品中也呈现出虚构写作中的一些典型的倾向性,即以往的虚构作品所特有的对历史、对家族史、对揭示某种“时间上的联系”的偏好。在体裁界限日益模糊的今天,非虚构文学以历史文献、研究资料和艺术性文字的相互杂糅,“艺术”与“纪实”二者的彼此渗透,小说、日记及回忆录相间杂的形式,赋予文学作品以新的活力。2016年接连斩获民族畅销书奖、大书奖,并入围俄语布克奖短名单的《冬天的路》,即被公认为“高水准非虚构作品的典范”。

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